Continuaçao

Como comentamos já a partires do 1800 Europa deixa de interessar por os potes para chá chineses, pode que por começar a sua própria produção, ademais em este momento China e sobre todo os literatos chineses retomam o interesse que perderam em parte durante o século passado. Um particular e muito interessante caso é o de Chen Mansheng (Chen Hongshou 1768-1822 ), um grande aficionado ao Chá encarregou aos principais artesãos do seu tempo Yang Pengnian e  Shao Erquan potes com seu pessoal desenho e adaptados para enriquece-los com decoração caligráfica principalmente poemas famosos do momento. Um momento a sinalar, que ademais ilustra o gosto dos chineses por conhecer e estudar o Chá com seus diferentes tipos, são os potes que encarga a Yang Pengnian para celebrar a féria de degustação de Chá acontecida no estúdio do próprio Chen Mansheng, estes potes iriam marcados com o selo dele que ocultava baixo o pseudónimo Amantuo Shi. Em eles não só se recordava a feria senão também um texto poético, quem tornara estes e qual era o número de cada um, como se de uma edição limitada de uma gravura se tratara. Em concreto conserva-se uma na colecção Flaggstaff House, Hong Kong onde diz ser o pote 1375 de esta féria, e o interior leva gravados os nomes de os principais participantes na degustação. 

Selos de Amaturo Shi (arriba) e Pengnian (abaixo)

Se em algo influiu o trabalho de Manseng foi no inicio da colaboração entre alfareiros eruditos, poetas e trabalhadores do peltre, nascendo assim os potes de zisha cobertos de peltre , Ademais estas formosas peças acostumavam a ter o vertedouro e a asa em jade ou prata, madeiras preciosas ou ratam para evitar o aquecimento em excesso de este. Não fecundizaremos demasiado aqui, realmente esta é uma moda passageira e encadrável durante a primeira metade de século. Seria teoricamente, ou quando menos ele se atribuiu a invenção de estes híbridos, a primeira obra mão de Simei ( Zhu Jian ) sobre o 1820 ou pode  que algo antes, estes potes ademais de seguir formas tradicionais também adoptam a forma do Ruyi  como símbolo de boa sorte ou forma de moeda. 

Selos de Jiam Peng Nian

Selos de Simei ( Zhu Jian )

Potes em forma de moeda ou Huo Po

Pote em forma de Ruyi (boa sorte)

Com o tempo, após da chegada da década dos 30 a qualidade começa a reduzir, ainda que alguma das peças está firmada por ceramistas como Simei os defeitos de forma já são palpáveis. Definitivamente, como soe suceder no artesanato ou arte chinesa uma parte de estas peças marcha para Europa engalanando-se em excesso, já em um  período muito tardio, para aparecer na década dos 20 do passado século reproduções em cobre estanhado, posse que como uma volta ao passado a nível interior ou directamente para enganar aos incautos que começavam a pagar grandes sumas por as originais.

Pote para a exportação, sem mão nenhuma particular dos anos 10 do século passado

Pote falso de cobre e estanho, da primeira metade do século XX