Breve

Perdonadme por la brevedad es solo mi correo, para aportaciones y eso....ildurareigosa@gmail.com, garcias y buenas fiestas

Revisiones

   Aqui me teneis de nuevo, ante todo os pido disculpas de natemano pues por algun motivo que desconozco, mi teclado no escribe acentos, y el corrector no siempre funciona, asi que me temo que tendreis que adaptaros de momento. Dicho lo cual y para dar remate a la porcelana familia nera o noire, os recomiendo que mas que a mi, os leais un articulo muy interesante de Konstanze A. Knittler, William Lever's collecting of Famille Noire porcelain,  http://www.liverpoolmuseums.org.uk/ladylever/collections/chinese/noiressay/Famille%20Noire%20porcelain.pdf entre otras cosas porque os aclarara multitud de dudas que yo tenia hasta el momento. Son de estos textos, esta en pdf, que uno se encuentra por casualidad y aportan un monton de informacion, trabajo de otros del que solemos, por desgracia aprobecharnos casi siempre, aunque por mi parte dejo el merito todo en sus manos, yo soy un mero transmisor de la palabra.

   Una de las dudas que me habian asaltado con regularidad sobre esta porcelana era el exagerado precio que habia alcanzado y los multiples intentos que se idearon para crear falsificaciones de lo mas creibles. Bueno, este articulo nos aclara muchas cosas. Al parecer el fondo negro o base negra no fue mas que un resultado de la convinacion de dos esmaltes verde y azul cobalto en el las postrimerias del periodo Ming. Es mas que provable que no se pretendiese ese resultado, o simplemente se intentara oscurecer el verde o dar una tonalidad especial al cobalto tan comun. Estes esmaltes eran sobre caolin vivo no sobre esmalte, como ya he comentado, y el resultado fue un negro verdoso que resulto impactante para los primeros a,os de la dinastia qing, produciendose un florecimiento de family noire durante el periodo del emperador Kangxi. 

    Sin embargo la mayoria de estas piezas, por el delicado equilibrio que requeria la mezcla de esmaltes, pocas veces superaban el tama,o de un plato del cafe, por poner un ejemplo popular, en general eran piezas peque,as, su decoracion en primer plano repetia los modelos Kangxi y en segundo plano un tono negro verdoso opaco.

   Ciertamente no hay muchas mas fotografias disponibles de esta pieza hoy custodiada en el museo de Liverpool, y pude que una de las mayores en tama,a de las que se tiene pocas dudas en cuanto a su epoca y autenticidad. Pasados a,os de estos primeros tiempos, y dada la dificultad que conllevaba conseguir este efecto, el color fondo negro se mantuvo aparcado hasta practicamente el resulgimiento de los coloridos durante el periodo quianlog, aunque se comocen piezas pertenecientes a yongzheng  mantinen pequeños tamaños.  Desde luego se habia perdido la autenticidad de la porcelana wucai y Kangxi, aunque se mantenian caracteristicas distintivas, juzguad vosotros por este plato quanlong de finales del S. XVIII

      En su interes por retomar tradiciones de grandes emperadores de tiempos gloriosos pasados, no es extra,o que Quanlong recuperase y ensalzase la recientemente descubierta porcelana negra. Hay que reconocer que los efectos son sorpredentes. Nada se saldria de lo comun durante el inicio del periodo de coleccionismos a mediados del XIX si no comenzara una pugna peculiar por obtener el mas bello objeto de famille moire y el mayor. Inicialmente las adquisiciones se hicieron mas o menos como como era costumbre con otras porcelanas chinas, por personas acomodadas, a traves de marchantes y a un precio moderado. 

   El gran salto como de costumbre se gesta en USA cuando algunos billonarios, como en su momento se llamaron, empezaron a interesarse por este tipo de porcelana especialmente sin escrupulo a la hora de invertir grandes cantidades de dinero, incluso algunos coleccionistas europeos vendieron parte de sus colecciones cuando no enteras, ante sumas completamente fuera de marco. 

    Para visualizar correctamente este momento hay que tener en cuenta que estamos en el ciclo de la creacion de las grandes fortunas norteamericanas, entre finales del XIX y los años 30 del XX.  Las colecciones que habian estado creciendo en Europa, aunque intentaban siempre pugnar por la autenticidad como peque,a disputa entre coleccionistas, no hacian especiamente ascos a piezas creadas de cero, directamente inventadas, apartir de mediados del XIX precisamente para cubrir un espacio con excesiva escasez de material, no resulta dificil reconocer una pieza victoriano, el brillo es mayor en el esmalte que se aplica sobre fondo esmaltado y los brillos verdosos han ya desaparecido pues en este caso se utiliza un pigmento que tiñe directamente de negro el vidriado. Ademas las composiciones empiezan a ser abigarradas, llenas de flores e insectos al modo japones, y mas parecidas a un esquema de papel pintado de pared que a una figuracion concreta, propiciatoria o tradicional, veas4e un ejemplo comun

   Aunque en este caso se habla de una pieza Kangxi, cualquiera que conozca la tradicion decorativa de este periodo apartaria por imposible tal afirmacion. De todos modos en este albor del S. XX el comprador desea tener la nmayor y mas completa coleccion, no repara en gastos y confia muchas veces en la opinion de expertos traidos por el propio marchante, practica por cierto muy poco recomendable. Multitud de estas piezas pasan por ser Kangxi wucai y se pagan como tal, de 40 libras a 10.000 dolares americanos o incluso mas. Los productores chinos ya habian perfeccionado de tal manera sus tecnicas, ante la enorme rentabilidad que las mismas producian, que incluso se llego a "pelar" el esmalte, azul o verde de una pieza originaria del periodo Kangxi para reesmaltarla en negro conservando la decoracion de primer plano. 

    Todo lo podriamos resumir en que existen serias dudas de la autenticidad de ninguna pieza de tamaño grande adscrita a la famillie noire, y, desde luego, dentro de las pequeñas seria preciso un estudio detallado, aun no concluyente sin las consiguientes pruebas quimicas por espectrografo de masas para reconocer componentes (pruebas que por caras no suelen hacerse) para confirmar la autenticidad de una oferta y mas provable es siempre que nos encontremos ante una copia del XIX. 

   Fundamental es el conocimiento de motivos utilizados en cada periodo, pero como digo, no es concluyente pues la picardia del ultimo periodo victoriano llega a magnificas imitaciones. De las elaboradas actualmente ya hemos hablado, y hemos visto algun ejemplo, luego de admirar piezas desde wucai hasta victorianas que francamente tiene su valor artistico, reconocer una aportacion de Macao de los años 70 del siglo pasado o de la Republica China deberia ser tremendamente sencillo, aunque si por un casual surgiese alguna duda siempre es mejor suponer la no autenticidad de la pieza, excepto que su precio merezca el riesgo claro...