Como reintegrar una tetera yixing rota

En este caso el contenedor de la tetera estaba intacto, pero las faltas en la tapa y el labio del contenedor provocaban que se vertiera te al servir y que se esfumara parte del aroma. La reintegración no sería agresiva ni invasiva para la tetera en si, pero debería ser completamente hecha con materiales inócuos, pues el uso de epóxidos terminaría en nuestro organismo gravia al goteo de los depósitos de vapor. 

Como podemos ver falta parte de la cinta del labio, añadida artesanalmente luego de la confección del recipiente , una zona de roura delicada

Y faltaba una pequeña uña en el vorde de la tapa en una parte concreta donde provablemente sufrió un impacto.

   Mi receta requería de una pasta de arcilla, que se pegase en frío al cuerpo de la tetera, que luego de secar fuese impermeable y que fuese completamente inócual. Precisamente por el tipo de arcilla que usa la alfarería yixing, los sistemas tradicionales de barro en polvo con yeso, o simplemente capas de lechada de barro, cocido luego en un horno a durante un par de horas a baja temperatura, no serví, este método se usa para reintegrar cacharros de barro de cocina, incluso por parte de los alfares cuando una pieza que ha requerido horas de trabajo sufre una rotura. Pero el índice de dilatación y contracción de barro zisha es mucho mayor que el que sufría el barro al hornearse, y simplemente se desprendía al terminar el proceso.

   Asi pues inicié una ardua tarea de imaginación......el resultado, positivo, fué el siguiente y para ello necesitareis de los siguientes materiales.

-Un tubo de cemento para porcelanas y lozas Elmer´s, completamente inocuo, soluble muentras no fragua e impermeable al fraguar, no sufre efectos de dilatación, y el único problema es que no se encuentra fácilmente, no os preocupeis en buscar más, no es por hacer publicidad a un producto creo que de USA, pero es el único no tóxico

-Una chamota o un trozo de cazuela de barro, a poder ser vieja, mejor sería yixing, aunque no es cuestion romper una tetera para arreglar otra, es vestir un santo para...bueno ya conocereis el refrán, en todo caso sirve cualquier barro artesano viejo, un puchero de cocinar usado que pueda romperse sin pena.

-Un molinillo del café de los antiguos, que ya no useis y que funcione aún, claro, fijaos que la tensión de entrada sea almenos 210, pues sie es de 125 o 150 muy típico de los años sesenta, y lo enchufais directamente a la red, el motor funcionará, pero forzado, demasido rápido, y si tiene el embobinado deteriorado, por poco tiempo. Os dejo una foto de un modelo común. aunque los hay a montones

-Una cuchara y una espatulita de manualidades

   Primeramente debereis convertir el trozo de barro cocido que teneis en polvo fino, para eso esta el molinillo, estos molinillos no eran gran cosa para el café, pero os aseguro que trituran hasta la piedra, aunque primero es conveniente romper el galvo que useis en trocitos mas pequeños, mismo en un mortero, pero solo para facilitar el trabajo al molinillo, si lo introduciis entero puede que la tapa rebiente. A continuacion aobtendreis un polvo fino de arcilla, similar a la tiza, si conseguiir una cazuela que haya estado al fuego saldrá de un tono parduzco, si no es igual, grancamente yo prefiero que se noten las reparaciones, el tiempo y el uso iran generando una nueva pátina sobre la parte reparada.

   Luego, en un pocillo de café, por ejemplo, que esté toto o que no os importe tira, pues terminada la tarea no servirá para nada más, depositais este polvo, si podeis retiredle los granos de piedra mas gruesos que el molinillo no ha pulverizado, aunque también es convenuente que no sea algo grueso, para que las particulas mayores sirnven de degrasantes y eviten roturas por cambios térmicos. El cemento del que os he hablado es similar a la leche, blanco y muy liquido, tiene un secado tremendamente lento, nada de cianoacrilatos, pero al fraguar se hace indestructible (dentro de lo razonable claro). Asi mezclareis con la paletina en el pocillo una porción de polvo de arcilla con este pegamento, hasta conseguir un resultado similar al cemento fresco, el paso siguiente es lógico, la cuchara os servirá de soporte al aplicar, aunque seguramente tendreis que usar los dedos, aplicareis la pasta, liego de mojar con pegamento los vorder de la rotura, en cantidad sobrante para cerrar la fisura por completo, primero en una parte y luego en la otra. Es importante que sobre, cuando el cemento haya pfracuado en parte, osea esté sólido pero aón dévil, tomareis una lija del metal de grano medio o fino, y con sumo cuidado retirareis los sobrantes hasta que el hueco quede cerrado. A ontinuación solo queda esperar a que frague, suele tardar un día en completar el fraguado, aunque yo estrené mi apaño en menos de 5 horas. Es recomendable seguir las instrucciones y esperar el día. Luego podeis con cuidado bruñir la parte reintegrada con un trocito de cuero, aunque yo no lo he hecho, confío plenamente en la pátina, el resultado inmediato, a un día de la operación es el siguiente.

Desde luego se nota la diferencia, pero esta irá desapareciendo, y podreis usar la tetera sin problema ni miedo a intoxicaros. Saludos

Como reintegrar una tetera yixing rota

Como podeis ver, mi participación en mi propio blog , es limitadísima. Hay montones de conceptos nuevos que uno va aprendiendo , pero la pereza de la máquina fotográfica me puede la mayoría de las veces. De todos modos ya os advertí que era mas que seguro que usara el blog de manera  puntual. pero hoy almenos tengo una novedad que puede que os interese. 

   Ya no resulta fácil conseguir una tetera yixing confeccionada con verdadera arcilla zisha, o zhu-ni, como para toparnos por casualidad con una y descubrir que está rota, pierde agua o le falta un trozo. Recientemente y completamente de casualidad he conseguido un ejempar con una factura no muy cuidada, ya la vereis en las fotos que adjunto, pero cuando menos auténtica y completamente artesana. No es la primera vez que recibo una tetera completamente hecha añicos, y os aseguro, que aunque existe un componente no toxico para ensamblar los trozos, en ese caso solo podreis usarla como decoración, las características del zisha, purple clay o zhu-ni, residen precisamente en el cambio que la hoja de té sufre en su interior por el tipo y calidad de arcilla usada.

   Esta tetera que vereis y que paso a presentar a continuación en el estado en que me la encontré, pasó a mis manos principalmente por el precio, las fotografías no prometían mucho, se veía que era un modelo de los conocidos como Three friends, de dos colores en arcilla, posiblemente teñida. Fué, para mi,  una sorpresa encontrarme con una pieza de purple clay, muy usada con una pátina importante, los conductos de salida completamente obstruídos por repetidos usos y con una calidad para preparar te negrro aromático earl grey o english breakfast, excepcional. Además, y para variar, el artesano no es anónimo como el 90% de los sellos, no es una pieza antigua, supongo que de los 50, pero su fabricante y su sello viven, y tiene sobre 80 años, casi seguro producto de los estudios de las yixing factory I. en principio os dejo unas fotos de como estaba y una comparación de sellos, por cierto el artesano se llama  Xin-hua Tung y vive en la propia zona de Yixing.

    Como veis los sellos no son idénticos, pero en una pieza de arcilla yixing casi nunca lo son, por la falta de conocimiento caligráfico del tallista que diseña el sello, o por pequeñas variantes dialectales, generalmente tal cantidad de parecidos son mucho mas que suficiente, no hablamos de un sello imperial impreso donde cualquier mínima diferencia con el modelo oficial, hace que sea apócrifo

Breve

Perdonadme por la brevedad es solo mi correo, para aportaciones y eso....ildurareigosa@gmail.com, garcias y buenas fiestas

Revisiones

   Aqui me teneis de nuevo, ante todo os pido disculpas de natemano pues por algun motivo que desconozco, mi teclado no escribe acentos, y el corrector no siempre funciona, asi que me temo que tendreis que adaptaros de momento. Dicho lo cual y para dar remate a la porcelana familia nera o noire, os recomiendo que mas que a mi, os leais un articulo muy interesante de Konstanze A. Knittler, William Lever's collecting of Famille Noire porcelain,  http://www.liverpoolmuseums.org.uk/ladylever/collections/chinese/noiressay/Famille%20Noire%20porcelain.pdf entre otras cosas porque os aclarara multitud de dudas que yo tenia hasta el momento. Son de estos textos, esta en pdf, que uno se encuentra por casualidad y aportan un monton de informacion, trabajo de otros del que solemos, por desgracia aprobecharnos casi siempre, aunque por mi parte dejo el merito todo en sus manos, yo soy un mero transmisor de la palabra.

   Una de las dudas que me habian asaltado con regularidad sobre esta porcelana era el exagerado precio que habia alcanzado y los multiples intentos que se idearon para crear falsificaciones de lo mas creibles. Bueno, este articulo nos aclara muchas cosas. Al parecer el fondo negro o base negra no fue mas que un resultado de la convinacion de dos esmaltes verde y azul cobalto en el las postrimerias del periodo Ming. Es mas que provable que no se pretendiese ese resultado, o simplemente se intentara oscurecer el verde o dar una tonalidad especial al cobalto tan comun. Estes esmaltes eran sobre caolin vivo no sobre esmalte, como ya he comentado, y el resultado fue un negro verdoso que resulto impactante para los primeros a,os de la dinastia qing, produciendose un florecimiento de family noire durante el periodo del emperador Kangxi. 

    Sin embargo la mayoria de estas piezas, por el delicado equilibrio que requeria la mezcla de esmaltes, pocas veces superaban el tama,o de un plato del cafe, por poner un ejemplo popular, en general eran piezas peque,as, su decoracion en primer plano repetia los modelos Kangxi y en segundo plano un tono negro verdoso opaco.

   Ciertamente no hay muchas mas fotografias disponibles de esta pieza hoy custodiada en el museo de Liverpool, y pude que una de las mayores en tama,a de las que se tiene pocas dudas en cuanto a su epoca y autenticidad. Pasados a,os de estos primeros tiempos, y dada la dificultad que conllevaba conseguir este efecto, el color fondo negro se mantuvo aparcado hasta practicamente el resulgimiento de los coloridos durante el periodo quianlog, aunque se comocen piezas pertenecientes a yongzheng  mantinen pequeños tamaños.  Desde luego se habia perdido la autenticidad de la porcelana wucai y Kangxi, aunque se mantenian caracteristicas distintivas, juzguad vosotros por este plato quanlong de finales del S. XVIII

      En su interes por retomar tradiciones de grandes emperadores de tiempos gloriosos pasados, no es extra,o que Quanlong recuperase y ensalzase la recientemente descubierta porcelana negra. Hay que reconocer que los efectos son sorpredentes. Nada se saldria de lo comun durante el inicio del periodo de coleccionismos a mediados del XIX si no comenzara una pugna peculiar por obtener el mas bello objeto de famille moire y el mayor. Inicialmente las adquisiciones se hicieron mas o menos como como era costumbre con otras porcelanas chinas, por personas acomodadas, a traves de marchantes y a un precio moderado. 

   El gran salto como de costumbre se gesta en USA cuando algunos billonarios, como en su momento se llamaron, empezaron a interesarse por este tipo de porcelana especialmente sin escrupulo a la hora de invertir grandes cantidades de dinero, incluso algunos coleccionistas europeos vendieron parte de sus colecciones cuando no enteras, ante sumas completamente fuera de marco. 

    Para visualizar correctamente este momento hay que tener en cuenta que estamos en el ciclo de la creacion de las grandes fortunas norteamericanas, entre finales del XIX y los años 30 del XX.  Las colecciones que habian estado creciendo en Europa, aunque intentaban siempre pugnar por la autenticidad como peque,a disputa entre coleccionistas, no hacian especiamente ascos a piezas creadas de cero, directamente inventadas, apartir de mediados del XIX precisamente para cubrir un espacio con excesiva escasez de material, no resulta dificil reconocer una pieza victoriano, el brillo es mayor en el esmalte que se aplica sobre fondo esmaltado y los brillos verdosos han ya desaparecido pues en este caso se utiliza un pigmento que tiñe directamente de negro el vidriado. Ademas las composiciones empiezan a ser abigarradas, llenas de flores e insectos al modo japones, y mas parecidas a un esquema de papel pintado de pared que a una figuracion concreta, propiciatoria o tradicional, veas4e un ejemplo comun

   Aunque en este caso se habla de una pieza Kangxi, cualquiera que conozca la tradicion decorativa de este periodo apartaria por imposible tal afirmacion. De todos modos en este albor del S. XX el comprador desea tener la nmayor y mas completa coleccion, no repara en gastos y confia muchas veces en la opinion de expertos traidos por el propio marchante, practica por cierto muy poco recomendable. Multitud de estas piezas pasan por ser Kangxi wucai y se pagan como tal, de 40 libras a 10.000 dolares americanos o incluso mas. Los productores chinos ya habian perfeccionado de tal manera sus tecnicas, ante la enorme rentabilidad que las mismas producian, que incluso se llego a "pelar" el esmalte, azul o verde de una pieza originaria del periodo Kangxi para reesmaltarla en negro conservando la decoracion de primer plano. 

    Todo lo podriamos resumir en que existen serias dudas de la autenticidad de ninguna pieza de tamaño grande adscrita a la famillie noire, y, desde luego, dentro de las pequeñas seria preciso un estudio detallado, aun no concluyente sin las consiguientes pruebas quimicas por espectrografo de masas para reconocer componentes (pruebas que por caras no suelen hacerse) para confirmar la autenticidad de una oferta y mas provable es siempre que nos encontremos ante una copia del XIX. 

   Fundamental es el conocimiento de motivos utilizados en cada periodo, pero como digo, no es concluyente pues la picardia del ultimo periodo victoriano llega a magnificas imitaciones. De las elaboradas actualmente ya hemos hablado, y hemos visto algun ejemplo, luego de admirar piezas desde wucai hasta victorianas que francamente tiene su valor artistico, reconocer una aportacion de Macao de los años 70 del siglo pasado o de la Republica China deberia ser tremendamente sencillo, aunque si por un casual surgiese alguna duda siempre es mejor suponer la no autenticidad de la pieza, excepto que su precio merezca el riesgo claro...

  

Un par de ejemplos antes de seguir

siempre es bueno ver...ya que no se puede tocar, os pongo un ejemplo de moriage de los años 50 o 60 del S XX sacado de la web, y otro de mi colección, es uno de esos trabajos en semiporcelana de Kioto, un mon representado el Fenix, en un vaso ritual, (jarron) para la ceremonia del té. vamos a verlos

Reitero mis disculpas por la calidad de mis fotografías, sirba como excusa que fué tomada de noche sin flax. De todos modos se ve perfectamente la diferencia entre un caso y el otro, en el primero se compone la imagen y se decora con moteado de esmalte, en el segundo la imagen es puro esmalte elevado, con partes rellenas a modo metálico. Poco es el espacio para las superficies planas. El primer caso es muy tardío, una pieza con autentico moriage normalmente es posterior a la II gran guerra, el primero, es una incógnita, personalmente creo que es una etapa de transición entre los ultimos años edo y el principio del periodo meiji, por los motivos y el diseño, además hay piezas decoradas con este sistema que portan el dai nipon, propio del meiji mas clasico, asi pues mas o menos 1850, el relieve se hace con un metodo similar al usado en las lacas urushi sobre madera, pastas de arcilla coloreadas etc.

Continuación

   Es preciso que entendamos la familia nera, como una extensión, puede que algo mas popular (aunque ultimamente no lo tengo demasiado claro)  de las imitaciones que se han hecho de las pocelanas de esmalte posteriores a mediados del XVIII en China, todas caben en la familia rosa, y su principal distinción para tener otros nombres es el fondo cromático, a veces en amarillo, verde, negro etc. El método de porcelana de esmalte fue una copia de los desarrollados en Japon luego de adquirir la el arte de hacer porcelana. El trabajo de esmalte en relive, el rise ennamel, era ya un habitual para la isla, podemos ver ejemplos de esmalte en colores sobre arcilla yishing, luego de perfeccionar la técnica de la porcelana, (Arita, sus mas y sus menos con kakiemon y satsuma con semiporcelanas y mientras la cochura, temperatura de horno necesaria etc para obtener porcelanas) no tardaron en aplicar el esmalte en relieve a estas. Puede que su maximo exponente sea el moriage, no es precisamente lo mismo, pues no consiste en depositar con cuidado la mezcla de silice y polvo de color sobre la superficie a esmaltar antes de someterla a calor, en este caso las pastas de esmalte se aplicaban casi como con manga pastelera, y su elaboración contaba con la consecución de la biscosidad necesaria para poder hacer tales efectos sobre piezas ya terminadas, normalmente un esmalte sobre porcelana esta anclado al caolin base sin vidriado, asi pues no es posible retirarlo sin arrancar parte de la pared de la pieza, en el caso del moriage, con un cuchilllito podriamos retirar todos los adornos dejando la pieza con su consiguiente esmaltado transparente, el efecto es muy distinto. Hay diferencias dentro del mundo del moriage, que nos llevan a relaccionarlo con el rise ennamel, esta técnica tardía (almenos no anterior a 1900) se ha desarroyado de manera casi exclusiva en el entorno de las semiporcelanas de Kioto y el Satsuma, precisamente en ese mismo han aparecido semiporcelanas (lozas) decoradas con volumen, en estas, la pasta de color se aplica al modo del esmaltado primitivo, mas su composicion es distinta y tiende a desprenderse. De todos modos, es facil ver como una pieza del circulo  creativo de Kioto, por no usar Satsuma o style satsuma , con estas aplicaciones, integra completamente las mismas en su programa decorativo, no son simples bolas de arbol de navidad, dispersas, ademas los pseudo esmaltes, al cocerse ligados al caolin base craquelan junto a el, mientras que el moriage puro es independiente y nos da la sensación primera que debería poder labarse con facilidad. 

   Tiempo habrá, como siempre digo para abordar estas dos materias y toda la porcelana y semiporcelana del entorno de Kioto, ahora nos interesa mas un tipo Chino, nacido puede que crecido el periodo Kangxi y tremendamente popular durante el mandato del emperador qing quianlong. Los esmaltes sobre porcelana quianlong son los mas imitados, hasta la saciedad, también los mas hermosos, siguen al pie de la letra la idea de hacer Cloissone en porcelana, con resultados impresionantes. No se busca tanto el relieve para dar perspectiva a las formas, si nó simplemente para ejecutar piezas de especial maestría. 

   Que deberíamos saber del rise ennamel chino, tanto la familia nera como otras para no perdernos?, bien pues empecemos por el principio. 

    En primer lugar toda pieza de rise ennamel debe llevar sello imperial, en caso contrario, no es imposible que sea auténtica mas es mucho más seguro desconfiar. Aqui tenemos una pieza que ejemplifica este pormenor.

   Esta pieza de familia nera (cuando menos en parte) se nos ofrece en una página web de subastas con el único título de  Jarron Chino, 29 cm de altura y punto. Bien. que és? ...la decoración mixta en colores no sería sospechosa, los extremos estan ornados con la llamada llave griega o meandro, un arcaicismo típico de la época correcta, los espacios entre los cartuchos son florales con preeminencia del verde y tonos pastel junto con un fondo negro. Donde mas nos fijaremos es en los cartuchos, es importante que no nos incluyan fotografía del fondo, importante y sospechoso, pero siempre se puede pedir y si no vemos marca alguna, no necesitaremos mas datos, provablemente sea una copia de los 60, pero el cartucho debería llegar, al no poder tocar la pieza, una de las mejores maneras de diferenciar una pieza falsa de una auténtica en el mundo de las porcelanas chinas, ya no en las japonesas necesitan un tema aparte, es la harmonía, ese apelotonamiento de formas, con una figura principal abigarrada de detalles y demas elementos que parecen comprimidos para entrar en el cartucho, dificilmente pueden ser chinos. La mayoría de estas piezas mas bien cuidadas suelen proceder de las licencias de exportación de los 50 dadas al pueblo de China por el gobierno Popular, donde generalmente se supervisaba la obra, son piezas abundantisimas, si llevan sellos no será dificil confundirse y si nó es mejor no atreverse, además su precio real es muy bajo, en este caso se piden 250 euros, para mi apenas tendría un valor superior a 30. Otro tema es que sepamos reconocer su uso, si somos mas o menos conocederes de las costumbres chinas, podemos tambien presuponer que se haya manufacturado para serbir de bombonera o caramelera occidental o que pueda tener, en efecto una funcion dentro de su cultura. En este caso sabemos que nos es un brush pot, no encaja en nada para la ceremonia del te, aunque siempre se nos escaparían contenedores de otros usos, un pequeño tibor? puede aunque es improvable....de todos modos este es un método complejo y al que no todos pueden tener acceso.

Familia "nera", las mil y una

    Estoy seguro que en algún momento de vuestras investigaciones habreis escuchado que si quereis ver falsificaciones, ebay, y si quereis ver piezas auténticas Christie´s. Bueno en parte es cierto, hay otros entornos mediocres de subasta web donde podreis encontrar piezas de calidad a precios asequibles, etsi, todocoleccion, milanuncios etc, muchos mas dedicados a objetos de segunda mano que a arte, pero donde se vende una moto...... 

     En lo que respecta a ebay o otros fotros de venta como aliexpress que ahora también ofrecen piezas antiguas, no faltarán a la verdad quienes os prevengan de la casi segura falsificación de sus ofertas, pero cuando trabajeis en entornos de anticuarios, como los que ya he nombrado, o de vendedores de segunda mano, debereis afinar el ojo mas si cabe, pués puede que os estén ofreciendo una pieza magnifica a un precio ridículo por simple desconocimiento. Seguro que esto durará poco, pero mientras dure....

    Por otro lado las valoraciones de casas de subastas famosas no siempre dan en el clavo, aunque los coleccionistas las toman como palabra de Dios. De ahí que os recomiende que sean para vosotros una guía pero no un manual, errare umanum est, y los tasadores de Boham´s son humanos...jejeje...

     Como ejemplo os contaré antes de entrar en materia y finalizar con el estudio de la familia nera un caso que me sucedió particularmente a mi. No soy muy dado a vender, solo si lo necesito, y de momento mi familia vive holgadamente sin perder nuestro pequeño patrimonio, parte de el conseguido con jugadas como estas. Pues bién, hará unos seis meses encontré un anuncio en milanuncios, creo recordar, donde se ofrecia un mueble chino, mala fotografía hecha a desdén y un precio razonable. Generalmente cuando hablan de un mueble chino, ya tendremos tiempo de ahondar en el tema, de lacas urishi o chii ni flowers....suelen ser betunes españoles zaragozanos de los 50, con bernices sintéticos, algo de gomalaca (son muy simpaticos los betao portugueses del XIX en colores azules chillones con chinitos con sombrilla y coleta, si todo muy chino....jejejeje) y lacados realizados en cadena, con multitud de incrustaciones (inlay) en hueso de vaca, nacar y piedras blandas de origen incierto, los hay a miles, en biombos también, ya tendremos tiempo...por mi experiencia estan lacados pero con una capa de laca o tal vez dos, y la madera ebonizada, supongo que pertenecen al proceso de industrialización de piezas para turistas, aunque son clara herencia de las chinoiseries inglesas y francesas del periodo victoriano, se distinguen muy bién y son de escaso valor. Pues bién, la foto era estremecedora...jejeje....la señora con que hablé, de Las Palmas, tenía en propiedad cinco guardamuebles, y uno de ellos había estado alquilado por una tienda de importación de objetos orientales, llevaban 30 años sin pagar, y la señora estaba a punto de juvilarse. Aqui no tenemos leyes para sisponer de este tipo de objetos olvidados en un guardamuebles por una empresa que se fué a pique, asi los técnicos en televisores tinen mas aparatos arreglados en el almacén que recogidos por sus dueños, algunos con mas de 20 años de espera, pero siguen sin ser de ellos, los objetos, al contrario de lo que algunos puedan pensar, no toman propiedad por si solos. De todos modos, esta amable señora, luego de intentar por todos los medios ponerse en contacto con sus antiguos inquilinos, decidió poner a la venta los objetos del interior, aunque por internet con la ayuda de su hijo, el cual no se veía con mucho interés por cierto. Bien, pues con cuatro fotos y mucho valor me atreví a dejar 400 euros y traerme el muble aqui, por mucho que intentaba tratar las fotografias solo podía imaginarme lo que podía ser por descarte. Al fin acerté, era un display desk, (un tipo de armario de boda propio de las casa chinas y japonesas, que se regalaba para guardar el ajuar y poder mostrar las piezas mas vistosas, aparecen a partir del periodo Kangxi  en China, con la toma de valor del arte en entornos mas populares). este en concreto era kangxi primitivo, lacado en negro sobre paja y polvo de huesos (ya ablaremos de eso) y pintado con pigmentos base laca y motivos propiciatorios, absolutamente espectacular, datado entre 1680 y 1730, y con un valor bastante superior a las 10.000 libras (almenos donde me he informado) . 

    Es una anecdota pero espero que sirba para que no aparteis ninguna posibilidad por inocente que parezca, la ignorancia muchas veces es amiga nuestra, mientras el conocimiento nuestro mas fiel defensor. 

      Pero hemos venido aqui a hablar de "mi libro"...jejejeje, a terminar con la familia nera, una de las mas copiadas y falsificadas del mercado y donde es preciso tener un mayor cuidado a la hora de comprar, pues al durar hasta los ultimos años del qing (1911) muchos anticuarios suponen que venden piezas autenticas, pues la diferencia de fechas entre la falsificación y la pieza real es mínima. Donde realmente hay diferencia es en la calidad, y, desde luego es mucho mas grave si nos tratan de engañar con objetos de finales del XVIII.

      Sigo en el próximo si nó luego se borran y perdemos un montón de trabajo.......