Continuación

   Es preciso que entendamos la familia nera, como una extensión, puede que algo mas popular (aunque ultimamente no lo tengo demasiado claro)  de las imitaciones que se han hecho de las pocelanas de esmalte posteriores a mediados del XVIII en China, todas caben en la familia rosa, y su principal distinción para tener otros nombres es el fondo cromático, a veces en amarillo, verde, negro etc. El método de porcelana de esmalte fue una copia de los desarrollados en Japon luego de adquirir la el arte de hacer porcelana. El trabajo de esmalte en relive, el rise ennamel, era ya un habitual para la isla, podemos ver ejemplos de esmalte en colores sobre arcilla yishing, luego de perfeccionar la técnica de la porcelana, (Arita, sus mas y sus menos con kakiemon y satsuma con semiporcelanas y mientras la cochura, temperatura de horno necesaria etc para obtener porcelanas) no tardaron en aplicar el esmalte en relieve a estas. Puede que su maximo exponente sea el moriage, no es precisamente lo mismo, pues no consiste en depositar con cuidado la mezcla de silice y polvo de color sobre la superficie a esmaltar antes de someterla a calor, en este caso las pastas de esmalte se aplicaban casi como con manga pastelera, y su elaboración contaba con la consecución de la biscosidad necesaria para poder hacer tales efectos sobre piezas ya terminadas, normalmente un esmalte sobre porcelana esta anclado al caolin base sin vidriado, asi pues no es posible retirarlo sin arrancar parte de la pared de la pieza, en el caso del moriage, con un cuchilllito podriamos retirar todos los adornos dejando la pieza con su consiguiente esmaltado transparente, el efecto es muy distinto. Hay diferencias dentro del mundo del moriage, que nos llevan a relaccionarlo con el rise ennamel, esta técnica tardía (almenos no anterior a 1900) se ha desarroyado de manera casi exclusiva en el entorno de las semiporcelanas de Kioto y el Satsuma, precisamente en ese mismo han aparecido semiporcelanas (lozas) decoradas con volumen, en estas, la pasta de color se aplica al modo del esmaltado primitivo, mas su composicion es distinta y tiende a desprenderse. De todos modos, es facil ver como una pieza del circulo  creativo de Kioto, por no usar Satsuma o style satsuma , con estas aplicaciones, integra completamente las mismas en su programa decorativo, no son simples bolas de arbol de navidad, dispersas, ademas los pseudo esmaltes, al cocerse ligados al caolin base craquelan junto a el, mientras que el moriage puro es independiente y nos da la sensación primera que debería poder labarse con facilidad. 

   Tiempo habrá, como siempre digo para abordar estas dos materias y toda la porcelana y semiporcelana del entorno de Kioto, ahora nos interesa mas un tipo Chino, nacido puede que crecido el periodo Kangxi y tremendamente popular durante el mandato del emperador qing quianlong. Los esmaltes sobre porcelana quianlong son los mas imitados, hasta la saciedad, también los mas hermosos, siguen al pie de la letra la idea de hacer Cloissone en porcelana, con resultados impresionantes. No se busca tanto el relieve para dar perspectiva a las formas, si nó simplemente para ejecutar piezas de especial maestría. 

   Que deberíamos saber del rise ennamel chino, tanto la familia nera como otras para no perdernos?, bien pues empecemos por el principio. 

    En primer lugar toda pieza de rise ennamel debe llevar sello imperial, en caso contrario, no es imposible que sea auténtica mas es mucho más seguro desconfiar. Aqui tenemos una pieza que ejemplifica este pormenor.

   Esta pieza de familia nera (cuando menos en parte) se nos ofrece en una página web de subastas con el único título de  Jarron Chino, 29 cm de altura y punto. Bien. que és? ...la decoración mixta en colores no sería sospechosa, los extremos estan ornados con la llamada llave griega o meandro, un arcaicismo típico de la época correcta, los espacios entre los cartuchos son florales con preeminencia del verde y tonos pastel junto con un fondo negro. Donde mas nos fijaremos es en los cartuchos, es importante que no nos incluyan fotografía del fondo, importante y sospechoso, pero siempre se puede pedir y si no vemos marca alguna, no necesitaremos mas datos, provablemente sea una copia de los 60, pero el cartucho debería llegar, al no poder tocar la pieza, una de las mejores maneras de diferenciar una pieza falsa de una auténtica en el mundo de las porcelanas chinas, ya no en las japonesas necesitan un tema aparte, es la harmonía, ese apelotonamiento de formas, con una figura principal abigarrada de detalles y demas elementos que parecen comprimidos para entrar en el cartucho, dificilmente pueden ser chinos. La mayoría de estas piezas mas bien cuidadas suelen proceder de las licencias de exportación de los 50 dadas al pueblo de China por el gobierno Popular, donde generalmente se supervisaba la obra, son piezas abundantisimas, si llevan sellos no será dificil confundirse y si nó es mejor no atreverse, además su precio real es muy bajo, en este caso se piden 250 euros, para mi apenas tendría un valor superior a 30. Otro tema es que sepamos reconocer su uso, si somos mas o menos conocederes de las costumbres chinas, podemos tambien presuponer que se haya manufacturado para serbir de bombonera o caramelera occidental o que pueda tener, en efecto una funcion dentro de su cultura. En este caso sabemos que nos es un brush pot, no encaja en nada para la ceremonia del te, aunque siempre se nos escaparían contenedores de otros usos, un pequeño tibor? puede aunque es improvable....de todos modos este es un método complejo y al que no todos pueden tener acceso.